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- Asimilarás los espacios donde se generan los armónicos, cómo utilizarlos y enfatizarlos para el uso de cada uno.
- Tomarás conciencia de las partes físicas que se involucran para generar los armónicos.
- Investigarás la correlación entre los cantos armónicos y tus diferentes dimensiones emocionales.
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ÍNDICE
Introducción
PRIMER NIVEL
1. La respiración
1.1. La respiración de cinturón bajo
1.2. La respiración de cinturón medio
1.3. La respiración de cinturón alto
1.4. La respiración completa
1.5. La respiración numérica
1.6. La respiración pausada
2. El sonido base prolongado
3. Los cantos armónicos
4. Armónicos labiales
4.1. El sonido “m” y “u”
4.2. El sonido “m” y “uou”
4.3. El sonido “m” y “uoaou”
4.4. El sonido “m” y “eie”
4.5. El sonido “m” y “uoaei”
4.6. El sonido “m” y “ng”
5. Armónicos con primera cavidad
5.1. El sonido “ng”
5.2 El sonido “ng” y vocales labiales “uou”
5.3 El sonido “ng” y vocales labiales “uoaou”
5.4 El sonido “ng” y vocales labiales “aeiea”
5.5 El sonido “ng” y vocales labiales “uoaei”
5.6 El sonido “ng” y “lengua”
5.7 El sonido “ng” y lengua “uo”
5.8 El sonido “ng” y lengua “uoaou”
5.9 El sonido “ng” y lengua “iea”
5.10. El sonido “ng” / uoaei / labiales y lengua
6. Armónicos con segunda cavidad
6.1. Los sonidos “La”, “Ra” y “Lla”
6.2. El sonido “L”
6.3. El sonido “L” y “uoaei”
SEGUNDO NIVEL
7. Armónicos y primera cavidad
8. Amplificar el armónico
8.1. Cuarto, quinto y sexto. “1, 3, 5” con primera cavidad
8.2. Cuarto, quinto, sexto y séptimo. “1, 3, 5, b7” con primera cavidad
8.3. Cuarto, quinto, sexto, séptimo y octavo.“1, 3, 5, b7, 8” con primera cavidad
9. Escala mayor con un mismo armónico con primera cavidad
10. Hablar y proyectar con la “l” con segunda cavidad
11. Cuarto, quinto y sexto. “1, 3, 5” con segunda cavidad
12. Volumen a un armónico con segunda cavidad
12.1. Cuarto, quinto, sexto y séptimo. “1, 3, 5, b7” con segunda cavidad
12.2. Cuarto, quinto, sexto, séptimo y octavo. “1, 3, 5, b7, 8” con segunda cavidad
13. Escala mayor con un mismo armónico con segunda cavidad)
14. Armónicos labiales
14.1. Cuarto, quinto, sexto, séptimo y octavo. “1, 3, 5, b7, 8” labiales
15. Melodías paralelas con primera cavidad “1”
15.1. Melodías paralelas con primera cavidad “1, 3”
15.2. Melodías paralelas con primera cavidad “1, 3 ,5”
15.3. Melodías paralelas con primera cavidad “1, 3, 5, b7”
15.4. Melodías con arpegio “1, 3, 5, b7” con primera cavidad
16. Melodías paralelas con segunda cavidad “1”
16.1. Melodías paralelas con segunda cavidad “1, 3”
16.2. Melodías paralelas con segunda cavidad “1, 3, 5” (x cuartas)
16.3. Melodías con arpegio “1, 3, 5, b7” con primera cavidad
16.4. Melodías con arpegio “1, 3, 5, b7” con segunda cavidad
17. Cambio de nota base y un mismo armónico (1, 3, 5) con primera
cavidad
17.1. Cambio de nota base y un mismo armónico (1, 3, 5) con
segunda cavidad
18. Acordes tríada y sus armónicos comunes en 3ª octava con
primera cavidad
18.1. Acorde sus4
18.2. Acorde mayor
18.3. Acorde aumentado
18.4. Acorde menor
18.5. Acorde disminuido
19. Acordes tríada y sus armónicos comunes en 3ª octava (1, 3, 5,
b7, 8) con segunda cavidad
19.1. Acorde sus4
19.2. Acorde mayor
19.3. Acorde aumentado
19.4. Acorde menor
19.5. Acorde disminuido
20. Glissando con el mismo armónico con primera cavidad
20.1. Glissando con el mismo armónico con segunda cavidad
21. Vocales “a” “e” “i” con primera cavidad
22. Tesituras cómodas con primera cavidad
23. Armónicos graves de 1, 5, 1 con primera cavidad
23.1. Armónicos graves de 1, 5, 1 con segunda cavidad
TERCER NIVEL
24. Cambio de nota base y un mismo armónico (1, 3, 5, b7) con primera cavidad
24.1. Cambio de nota base y un mismo armónico (1, 3, 5, b7) con segunda cavidad
25. Percepción de los armónicos en el paladar
26. Armónicos de la cuarta octava (1, 2, 3, #4, 5) con primera cavidad
27. Armónicos de la cuarta octava (1, 2, 3, #4, 5) con segunda cavidad
28. Armónicos de la cuarta octava (5, 6, b7, 7, 8) con primera cavidad
29. Armónicos de la cuarta octava (5, 6, b7, 7, 8) con segunda cavidad
30. Armónicos de la cuarta octava (1, 2, 3, #4, 5, 6, b7, 7, 8) con primera cavidad
31. Armónicos de la cuarta octava (1, 2, 3, #4, 5, 6, b7, 7, 8) con segunda cavidad
32. Los acordes cuatríada
32.1. Acorde Maj7 con intervalos melódicos
32.2. Acorde Maj7 con intervalos armónicos
32.3. Acorde 7 con intervalos melódicos
32.4. Acorde 7 con intervalos armónicos
32.5. Acorde 7 sus4 con intervalos melódicos
32.6. Acorde 7 sus4 con intervalos armónicos
32.7. Acorde menor 7 con intervalos melódicos
32.8. Acorde menor 7 con intervalos armónicos
32.9. Acorde semi disminuido con intervalos melódicos
32.10. Acorde semi disminuido con intervalos armónicos
32.11. Acorde disminuido 7 con intervalos melódicos
32.12. Acorde disminuido 7 con intervalos armónicos
32.13. Acorde aumentado mayor 7 con intervalos melódicos
32.14. Acorde aumentado mayor 7 con intervalos armónicos
33. Afinación auténtica de los armónicos
34. Modos o escalas musicales
34.1. El modo jónico
34.2. El modo dórico
34.3. El modo frigio
34.4. El modo lidio
34.5. El modo mixolidio
34.6. El modo eólico o escala menor natural
34.7. El modo locrio
35. Cambio de nota base y un mismo armónico en todo el registro
36. Tesituras cómodas con segunda cavidad
37. Escalas pentatónicas
37.1. Escala pentatónica mayor
37.2. Escala pentatónica menor
38. Polifonía con voces y sus armónicos
38.1. Polifonía con dos voces
38.2. Polifonía con tres voces
38.3. Polifonía con cuatro voces
39. Improvisación
39.1. Improvisación con armónicos labiales
39.2. Improvisación con primera cavidad
39.3. Improvisación con segunda cavidad
40. Introducción a los cantos guturales
40.1. Khoomei
40.2. Kargyraa
40.3. Sygyt
41. Los armónicos y los chakras
41.1. Emociones en el canto
Agradecimientos
Bibliografía
Los cantos armónicos
El canto de armónicos es una técnica antigua que capacita a un cantante para producir dos o más sonidos simultáneamente con su voz.
Como técnica y forma artística, musical, cultural o espiritual, se desarrolló en Mongolia, Sur de Siberia y Asia central, en Tíbet, y en Sudáfrica. También se utilizó en menor grado en Cerdeña, la única forma antigua de canto de armónicos europea que todavía se practica. Existen muchas teorías sobre si el canto de armónicos tuvo alguna vez un uso ritual y espiritual en ceremonias cabalísticas, en logias masónicas, en escuelas de misterio y en prácticas sufís. Ciertas teorías llegan incluso a decir que fue utilizado hace mucho tiempo por las civilizaciones de la Atlántida, el antiguo Egipto y los mayas de Centroamérica. Desgraciadamente, existe escasa información en este sentido.
Los armónicos fueron descubiertos primero en Occidente por Pitágoras hace unos 2.600 años. El famoso filósofo y matemático griego era también un maestro de la música, y junto con sus estudiantes pasó años estudiando el sonido y la vibración. Encontró, después de estudiar el monocordio, instrumento de una sola cuerda, que todos los sonidos estaban compuestos de vibraciones o frecuencias múltiples, no solamente de una, como nuestros oídos generalmente perciben.
Casi del mismo modo en que la luz blanca está compuesta de un amplio espectro de colores, que se vuelve visible cuando la luz es refractada por un prisma, el sonido también puede ser refractado de modo que sus partes constituyentes puedan percibirse. Al igual que el arco iris está compuesto de los colores que el ojo humano ve como luz blanca, los armónicos son los colores del sonido. Estos armónicos, que normalmente pasan inadvertidos, son, en realidad, de vital importancia para todos los seres humanos, y permiten que diferenciemos entre un sonido y otro. Es la riqueza de los armónicos en ciertas partes del espectro infinito del sonido lo que nos ayuda a establecer la diferencia entre un instrumento musical y otro, aun cuando ambos ejecuten la misma nota musical.
Son los armónicos de la voz humana, sin embargo, los más interesantes, mágicos y místicos para escuchar. El cantante produce un sencillo y potente zumbido, y entonces, a través de diversas técnicas, convierte toda la parte superior de su cuerpo en una caja de resonancia vibrante. Al utilizar el cráneo, los conductos nasales, la faringe, el pecho, el abdomen, y el diafragma, así como todas las partes de la boca: lengua, labios, paladar, velo del paladar, glotis y epiglotis, mejillas y mandíbula, el cantante comienza a canalizar el sonido de forma diferente a como lo hace un cantante según las técnicas “normales” de canto.
Se ha descubierto que el canto de armónicos tiene muchas aplicaciones terapéuticas. Tal vez la más obvia de estas es la activación de la hipnosis, un efecto parecido al trance que tienen ambos, el oyente y el ejecutante. Este efecto, esencialmente una forma de meditación profunda, alivia el estrés, equilibra y limpia los chakras (los centros de energía del cuerpo), y crea un sentimiento de ligereza y bienestar.
Las relaciones armónicas halladas en la escala de armónicos se encuentran, no de modo sorprendente, en toda la Naturaleza, y reflejan la estructura natural de toda la vida en la Tierra. Los seres humanos no somos ninguna excepción.
El canto de armónicos, cuando se practica con intención, puede servir como una herramienta muy poderosa para una “remodelación” vibracional; en otros términos, un modo de reprogramar nuestros cuerpos físico, mental y emocional con un modelo más armonioso, natural y “afinado”.